2013年
从手势到语言
格奥尔格•巴塞利兹 Georg Baselitz
路易斯•布尔乔亚 Louise Bourgeois
托尼•克拉格 Tony Cragg
理查德•邓肯 Richard Deacon
拉斐尔•丹尼斯 Raphaël Denis
(匿名小组)
菲利普•法维耶 Philippe Favier
弗伦茨•格尔奇 Franz Gertsch
珍妮•霍尔泽 Jenny Holzer
柯迺柏 André Kneib
刘丹
弗朗索瓦•莫尔莱 François Morellet
罗伯特•莫里斯 Robert Morris
卓然•穆斯科 Zoran Music
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布鲁斯•瑙曼 Bruce Nauman
居斯帕•皮诺内 Giuseppe Penone
阿努尔夫•雷纳 Arnulf Rainer
塞西尔•里姆斯 Cécile Reims
马丁•撒拉萨 Martin Salazar
奇奇•史密斯 Kiki Smith
让-菲利普•图森 Jean-Philippe Toussaint
傅丹 Danh Vo
泰瑞•温特斯 Terry Winters
徐冰
严培明
杨诘苍
赵学兵 |
展览《从手势到语言》意在使观念艺术与传统造型技法相关联。尽管一切造型艺术品 的观念都是通过形式获得表达，然而我们是否可以抽离作品的物质性，直面作为艺术 品结构的纯粹观念？以观念作为再现的对象，将引发如下原则问题：造型艺术家是否 可能隐退作品的形式，而单单通过语词呈现艺术品蕴含的意旨？布鲁斯·瑙曼的霓虹灯 字形、珍妮·霍尔泽的宏大投影在成为视觉观看的对象之前，或者首先更近于“书”？
显然，一切古典作品，无论其形式的（甚至具象的）外表如何，都只因其抽象的、精 神的结构而成其为作品。“绘画为精神之物”，达芬奇与普桑早已对此有过清晰的表 述。在这点上，并无新鲜可言……至于古典艺术品与阅读的关系，则再自然不过：有 修养的公众并非在画中看到什么，他们甚至不会去“看”画，而是去“读”画。我们正应 该在这种将艺术智识化的观念中，寻找观念艺术家的实践源泉。
《从手势到语言》试图将观念创作与另一深刻颠覆了20世纪造型艺术史的思路相比 量，即极简艺术、贫穷艺术，后者同样将艺术品粹简到其本体结构的根基。非字非 词，仅将纯粹的形式缀合，成为正在孕育的宇宙至关重要的新元素。弗朗索瓦·莫尔莱 的红色《哀恸》即属此意。
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